Хант, выкладываю для тебя — ну, часть ты уже видел — полную версию рецензии на фильм "Продавщица" с Клэр Дейнс, который на твой взгляд является совершенно уебанским и местами непонятным (Костик выдал похожее мнение:).

Фильм, ппц, старый, и главное — слишком, как мне показалось, малоизвестный для того, чтобы писать рецензию, но тем не менее... наакааряябаал. Под впечатлением, видимо. С частичкой разврата и безбашенности, чего и следовало ожидать.

Причина написания только одна, о чем тебе в общем-то известно, — абсолютно противоположенное мнение Насти: она его обожает до безумия, смотрела 900тыщрас, и не сдается :)

Кстати, — уже после написания своей — на форумах ни одной порядочной рецензии не нашел. Обидно. В основном изложения, как в школе учат. Возможно просто не повезло: не там искал.

Пакуй вещи! Вот она :Р

Рецензия на фильм «Продавщица»

Я не смотрел фильм: это фильм смотрел меня. Пакетом с картошкой. Черно-белыми картинками. Отсутствием плюшевых медведей. Да, и ход мыслей некоторое время после просмотра невольно упирался в лица новоявленных знакомых-актеров, не давая возможности сосредоточиться на чем-то другом. Такое ощущение словно прочитал чье-то нежное признание в любви на 5-тысячной купюре… Чему верить больше? Даже не знаю.

– Мыло хозяйственное! Убивает микробов одним своим видом! (с)

Занятно, кто догадался перевести название фильма (в оригинале «Shopgirl») как «Продавщица»? Не слишком ли вольно? Почти грубо, почти как «библиотекарша», но почти… А вроде и ничего страшного? Угу, но что-то ускользает. Появляется некий ироничный тон, придающий более четкую, но ложную направленность, ненужную вовсе. Дело ведь не в профессии, правда?

Фильм, не являясь чистым жанром комедии, сходу приобретает для зрителя образ бесформенной мыльной пены: кто-то кидается хлопьями и смеется, кто-то плюется и отворачивается, а кому-то режет глаза, но терпит и сквозь слезы продолжает стирать трусики…

Моменты, которые хоть бы и претендовали на чистый смех – намеренно абсурдны и скорее вызывают горькую ухмылку, а забываются еще быстрее.  Хотя вполне возможен вариант – встречались «товарищи» – с провалом в гомерический хохот. Перед нами детская раскрашенная раскраска и кусок угольного мела в голове и каждый при желании может нарисовать то, что захочет. Посему переиначу название как «Девушка из магазина» - честнее будет.

Отшопегерлино

Итак, история Мирабель поначалу носит сезонный характер: поездки из дома на бездеятельную работу и обратно на угловатом «запорожце», антидепрессанты на ужин, полугодичные невнятные выставки собственных картинок – единственный кусочек ее личной жизни, если не считать вечно отсутствующую кошку – ну так все скучно, прям как это предложение… z-z-Z… Продолжаем! Две встречи – два интереса. Быстрое свидание. Медленное свидание, величиною в несколько месяцев. История начинает виться телефонным зигзагом между двух мужчин, которые, кстати, ни разу не «пересеклись». Лапочка Стив (как сценарист) не дал им такого шанса и правильно сделал, собственно незачем. То есть – нет, не так: такого вообще не должно было случиться, ибо эти двое слишком похожи друг на друга…, или слишком разные – это уж как посмотреть, но факт – общее пристрастие к полуночным полуфабрикатам под random-больчик при полном различии в социальном статусе. Отсутствие интереса у зрителя в первом случае компенсируется его же отсутствием у персонажей - во втором. Зеро, короче.

– А был ли мальчик? (с)

Насколько проще было Рэю сделать одни «вещи» и настолько же сложно другие. И на удивление поразительным оказывается его полный антипод – Джереми. Откровенная, чудоковатая маргинальность и покладистая интеллигентность. Хм. Складывается впечатление, что каждый из них является отражением другого в зеркале. Двумя половинками одного мужика. Ух-ты! Аж дух захватывает. Да фиг с ним с мужиком!

Я лишь хочу сказать, что наверно поэтому-то и нельзя назвать их соперниками. И также как не было соперничества, так и не было мучительного выбора Мирабель между ними (в чем так ошибочно уверяет нас аннотация на коробке с диском). Тряски и судороги – это для покупателя с «узким» кошельком, а здесь «магазином» и не пахнет. Был плавный перетекающий роман на фоне сменяющихся времен года, со своими ритмами и скоростями. Все естественно для нее… в ее одностороннем романе. Осознание надуманного возможного выбора  появляется  только в самом конце, в момент неожиданного признания Рэя: легкий шок, улыбка Мирабель и… ничего. – Э-э. Как ничего, почему?! – А потому. Отвянь! – Чё? Да пошел ты!.. – Сам мудак!..

– Умница, дочка! (с)

 Объясняет (по большому счету – это вообще лишнее) голос за кадром: «Милок, ты больше года смотрел на помидор, но так и набрался смелости признаться себе, что хочешь есть. И что с того, что он красный». Мирабель не поверила словам, наверняка не поверила, а может и поверила, но и это уже не важно. Бутон расцвел под стать платьям. И как же быстро они поняли друг друга. Блеск!

Да уж, убей в себе искренность, и тогда посмотрим, чьи поступки окажутся глупее. В нью-йоркском марафоне от одиночества, в сражении «глупостей» перевес дала искренность. И насколько же великолепно угадываются воспоминания о той поездке Мирабель на волне радиостанции и рысканье в мусоре под ледяную речь ночного ди-джея…

Свет очей наших, умничка, Мирабель! Остаться верной себе, ощутив всю гамму чувств, познав безумие любви и жестокость разочарований, проявить себя в черно-белой палитре – непростое испытание и подарок одновременно. Целью Мирабель была, есть и будет сама Мирабель, навсегда, хоть и с легким оттенком грусти по утраченному, но забытому.

…мягкие пейзажи и бредущий безликий человек в кадре – этого в нем так много, но и этого ей мало…

------------------------------------------------------------ линия принудительного отреза -----------------------------------------------------------

Удивительно, насколько поразительно разным оказалось восприятие фильма людьми, смотревшими его. От безжалостного уничтожения до полного обожания. И драма, и комедия, и мелодрама и черт знает, что еще собрались в нем. Кто виноват? Наверное, все-таки сценарист и по совместительству исполняющий главную роль комик Стив Мартин. На первый взгляд простая история оказывается окутанной множеством полунамеков и граничит с чем-то личным каждого зрителя и Стива в особенности. И... ещё эта чертова кошка... Возможно, лишь возможно, если бы режиссером был не малоизвестный А. Таккер, а кто-то посмелее и опытнее, а в роли Рэя – не сам Стив Мартин, воспринимаемый многими как чисто комедийный актер и, на мой взгляд, конкретно так выпавший в некоторых эпизодах, то мы получили бы номинанта на «Оскар», а не только теплые отзывы профессиональных критиков. И все же: «Спасибо вам, камрад Таккер».

Искренне ваш, Серёжа.

П.С. Аха-ха-ха! Мужик сказал — мужик сделал :D

Слово "оприходовать" от чего-то вызывает омерзение.

Был разговор про людей и диваны.
Резюме (из разговора): некоторые не наигрались в конструкторы, многие - в монополию, но большинство осталось набором игровых пешек. В этом смысла не больше, чем в светло-белом. Осталось ответить на вопрос: в чем "этом"?